在《白毛女》的故事中，不存在喜儿可能嫁给黄世仁的这种情况的。而且即便喜儿愿意嫁，黄世仁也绝对不会要她。
中国解放前的地主，恶霸或土豪劣绅是占一部分的，但是相当多的地主其实并不富裕。他们是祖祖辈辈节俭缩食、依靠勤劳致富。地主阶层因此比一般贫农富裕些，但也没有强太多。顶多比别人家多安块玻璃、多几亩地而已。
门当户对在封建社会、民国时代乃至现在都是婚姻嫁娶天经地义的要求。像黄世仁这样的有钱有权的大财主，明媒正娶的妻子必然是大户千金，不奢求公府侯门的贵妇，也得是商门大贾之女。
正房指望不上，那么做妾呢？
其实喜儿做妾也是不行的，因为她的条件太差。虽有几分模样，但是她老父亲都穷成什么样了，实在比叫花子强不到哪去。旧社会即便是做妾条件放低，也不能太过离谱。而且喜儿家这种条件，是养不出水灵灵的女人的。旧时纳妾，哪怕是青楼妓女、小农户女儿或者家中女佣丫鬟，表面上也得体面。而喜儿在黄家抵债，其实地位是远远低于有工钱的女佣的。
喜儿是卖身的奴隶，在黄家看就是让她来免费干活顶替干粗活的女佣，省下这部分工钱来还债。以黄家的势力，去青楼舞馆找比喜儿漂亮千万倍的女人都不是难事，何必要这么个什么陪嫁都出不起的女人做妾室呢？养活她，这债台就更高了。
杨白劳与黄世仁之间的故事债务纠纷直到今日也是合法、合情、合理地上演，从电影《白毛女》中可以看出，黄世仁的罪行集中在高利贷逼债太紧缺乏人情（道德问题）、违背妇女意志实施侵害（犯罪）、持抢恐吓村民（犯罪）、逼债逼死人命（道德问题）、欺男霸女（犯罪）、拆散恩爱情侣（道德问题）等恶行。
总而言之，黄世仁不该干的就一样——不该持抢明火执仗将喜儿抢来抵债做奴隶，尽管不正么做他的经济损失就难以弥补。
但是村民曾经给黄世仁出过两全其美的主意，就是让喜儿嫁到大春家，让她的婆家还清杨白劳的债务。喜儿的准婆婆也愿意将自己的破房子抵给黄世仁，这说明喜儿家也是愿意还清黄家债务的。
但黄世仁不接受这种还债办法的，所以他想拿回钱不假，但还更要占些便宜，就是把喜儿搞一下。这种行为注定了黄世仁会被定为为恶霸。
但是纳喜儿为妾也是不可能的，这会让黄世仁的损失更大。虽然喜儿怀上了黄世仁的孩子，他仍旧没有任何纳妾的打算，这证明了黄世仁的内心深处对这个抢来的女奴是不屑一顾的。
白毛女bai起源于晋察冀边区白毛du仙姑的民间传说故事中的主人公“zhi喜儿”，其因饱受旧dao社会的迫害而成为少白头，顾名思义被称作“白毛女”。1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作出歌剧《白毛女》。这部1940年代抗日战争末期在中国共产檔控制的解放区创作的是一部具有深远历史影响的文艺作品。此作品后来被改编成多种艺术形式，经久不衰。中华人民共和国建立后，这一特殊时期创作的文艺作品成为中国非物质文化遗产瑰宝。
但是，白毛女的故事是真的吗？下面为你进一步介绍：
1930年代末就在晋察冀边区一带流传“白毛仙姑”的故事。1944年5月，《晋察冀日报》记者李满天给周扬写信，讲述这一故事：在河北省阜平县易家庄一带的一个山洞里，住着一个浑身长满白毛的仙姑。仙姑法力无边，能惩恶扬善，扶正祛邪，主宰人间的一切祸福。
也有说法说白毛仙姑在山西。
后来还有人说四川的罗昌秀是现实中的“白毛女”。罗是1956年才被民兵从深山野林里救出来，不可能是白毛女的原型。
还有一种说法说白毛女的故事出于贺敬之的故乡山东台儿庄，这也是不可能的。因为周扬最早指定《白毛女》的编剧的作品不合意，周扬临时指派贺敬之进行编剧。《白毛女》的想法在贺敬之加入之前就有了。
白毛女的出处说法甚多。台儿庄这边的说法是：贺敬之与黄家一样，都是地主。贺敬之写的是他们家的事，后被他亲戚看到了，就让他将贺家改成了黄家。还好，通常说法都是河北的，否则我们这贺敬之故乡的黄氏地主定要被当场黄世仁原型被大批特批了。