可是事情发生的很突然，仓促之下，在朱老师最后的一个星期，跟他商量，在这样的情况下希望你能够亲自做两个捐赠，而不是我们代替你，所以就打了电话给美术馆，范迪安馆长、钱明祥书.记，还有诸迪司长都来了，朱老师亲自捐赠，他的“黑白东西”这么一个最经典的展览全部作品，除了借来的作品以外，全部给了中国美术馆，代表了他整个艺术的一个特点——他把油画融到了中国审美概念里边，把中国的书法用笔用在了油画里边，这是他对二十世纪美术最大的贡献。
而且送到中国美术馆是最佳的选择，因为中国美术馆没有他的书法，以前是油画家只收油画，国画家只收国画，这次破例油画家什么都有，也是把美术馆未来的走向也改变了，将来建新馆肯定不再是油画家、什么家，是另外一种文化思维，这种做法是非常重要的。
包括有他参与主持现在做的“吾民吾土”一共有六个展览，已经做了五个，最后一个地区展，还有一个全国的，我知道他的精力已经不行了，在温哥华我已经请他把剩下的部分序言和展题都写好了，他毛笔手书，这是唯一的一卷手书，而且同时在他手书的时候拍了两张照片，我要求出版社一定把照片排进去，因为非常特殊，这是老先生最后一个展览，
另外我们现在呆的这个房子，我提建议藱n媚慊菇】担⒁桓鲋炷苏帐跹芯拷涣髦行模浅８咝耍野颜飧雠谱佣甲约盒聪吕戳耍绞焙蚩坛韶揖托辛耍颐腔沟矫磐饭倒ど叹职炝耸中Ｋ哉飧龅胤浇椿旧媳３衷恍┧饺说纳钣闷房梢阅玫粢幌拢旧媳３只业哪Ｊ剑窗煲恍┬⌒突疃哟恍┮帐跫摇�
见证新中国美术史的特殊艺术家
雅昌艺术网：您自己也是研究美术史的，对于朱先生又是再熟悉不过，对于他在中国美术史上的地位应该也有自己的见解和评价?
曹星原： 他是代表象征了新中国美术最近的六、七十年的一个典型。他是1953年进美术学院的，他是1949年进北京，上中学的，1949年，他其实几乎是见证了新中国到今天整个一段历史，而他所见证的历史和靳尚谊先生见证的历史不一样，他见证的历史又和其他老先生见证的历史不一样，他不属于轰轰烈烈的，他是属于很不顺的，打成右派，很多右派，几百万右派，有几个能活下来的?有多少很健康活着回来，事业还没丢的?不会超过一半，在这一半里边又有多少之后还有发展de ?我认识很多右派艺术家回来就没有发展，他不但有发展，而且上升到非常高的艺术地位，甚至比很多境遇很好的人更好。
把他放在中国这六、七十年的这段历史当中看，他折射了一个中国的政治变化，艺术政策的变化，对待人的变化，中国和世界关系的变化，中国对自己文化的变化，都在他的一生当中。当年李苦禅没有工作，因为他是画国画的，画花鸟的，他和社会没有关系；周思聪最想画山水，最后领导说你的基本功比别的同学好，你画人物吧，可以更好地宣传社会，这是当年的文艺政策，他经历了这些，最后走到了“黑白东西”展现了这么一个境界，实际上也象征了这半个多世纪以来的整个中国美术史。