我是怕他没有最后的这个展览，而且我还怕我做完了，他已经不能参加了，或者是他已经病到很重，想参加不能参加，最后还好，还是上天眷顾，不但做了，而且展出很成功。最后我觉得先生身体这么不好的情况之下，这样经典的作品不能随便放在一般的美术馆，所以我就告诉他：这个展览完了捐到中国美术馆比较好，让美术馆自己去做，我们已经没有力量了，这个时候我要守在你床前24小时，我不可能把这个画拿回来，少一件都是大的损失，这个展览是精挑细选，仔细推敲的，所以这件事情，我觉得做得比较有意义。站在今天这个时间回头看，虽然我非常难过这个变故，但还是一个安慰吧，就是我没让老爷子失望。从艺术上、从生活上、从感情上是非常满意、非常幸福的。
雅昌艺术网：当时是我参加的这个展览报道，印象特别深的是您把央美美术馆那个高挑空荡的三层展厅布置成“家”的格局，有客厅、有书房……特别温馨，现在看来，也是有意有心这样做的是吗?
曹星原：对，还有庭院等等。每个展览不能只是把画挂一挂，要体现这个艺术家的特点和你要做这个展览的理由，达到一个什么目的。我是觉得他不是一个虚张声势的艺术家，他是一个看起来很低调，内心很坚强，追求很高远，但是并不是嚣张地表露，有很多艺术家可能表露的很多，有时候接不上，所以在这个情况下，与其把他放在一个装腔作势的大展厅里，不如把那个展厅，那个展厅本来也不好用，但是很漂亮，不如把那个展厅分割成家居形式。我记得当时我还和他开玩笑，我说朱老师，不知道你的人觉得你非常有钱，知道你的人知道你不过尔尔，但是我可以断言的是，您这辈子也住不上这样的大豪宅，这次在这个展厅里让你享受一下(笑)。
完成先生最后的展览遗愿
雅昌艺术网：虽然大家都还沉浸在朱先生逝去的悲痛中，不过相信对于先生巨大的艺术财富以及其他身后其他事情的处理，也都在进行中，您这边在做的有哪些安排?
曹星原：这六年跟朱老师一直在一起，尤其到后来他得病以后，基本上完全24小时在一起，去年8月发现的病，发现的时候已经很严重了，因为想他以积极的心态来对待，周围的朋友们才决定不要告诉他，在这一段时间尤其是最后一段时间，也可能他自己有感觉，我们也开始讨论一些问题，这么大的艺术家何去何从。
他在以前曾经考虑例是不是自己做一个艺术馆，因为我自己是研究美术史的，我比较熟悉，我说全世界我看过的个人美术馆，除非有雄厚的家族资金，其余的没有一个好结果，最后都不知散落何处，这个事过去很难经营，我们再看周围已经建立的个人美术馆，结果也未必令人满意，所以我就建议作品干脆慢慢的分成几组，几大组，每一组里边都有代表性的速写、素描、水彩、油画、水墨、书法，都有，最经典的一组给中国美术馆，其次中央美院、国家博物馆、再海外，每一个地方，每一个有一定规模的美术馆，已经建立经营运转良好的美术馆都应该有他的收藏，他也非常同意这种做法。所以我们早就开始把他的东西分类、整理了。