这里介绍的《潜伏》不是历产抗战电视剧，而是由温子仁在2010年导演的恐怖片，而他本人，也是真正意义上刷新我的恐怖电影世界观的第一个人了。
电影中刚开始，乔希带着妻子瑞莱和儿子搬进了一所老屋，而在阁楼中到处探险的儿子道尔顿却因为一次意外而陷入昏迷，3个月都没有醒来，医生对此也束手无策。后来，道尔顿从医院回家休养。但是，在这个神秘的房子里，瑞莱却总是能听见一些奇怪的声音，看到阴森的鬼影。她怀疑是这栋房子闹鬼因此决心搬家，然而再次搬家后情况依旧没有任何的改变。
乔希的母亲请出驱魔师伊莉丝帮忙。这时乔希才知道原来自己小时候曾经拥有灵魂出窍的能力，只不过被封印了。而大儿子道尔顿也遗传了父亲的天赋，昏迷的原因是灵魂出窍之后游走于“里关”而无法回到肉身，现在有一个红脸恶魔想要附身于其身上，借此还魂。伊莉丝只能为乔什解除封印，让他灵魂出窍找回儿子。经过一番波折，乔什在儿子图画的指引下找到了他，并战胜了那个企图占据他儿子肉体的红脸恶魔，顺利将儿子带回了现实。然而在结尾的时候，伊莉丝正准备收钱，却发现乔希有些异常，原来不知道在什么时候，这个红脸恶魔附身在了乔希身上。可惜为时已晚，乔希在附身之下掐死了伊莉丝。影片就这样结束了。
看一部恐怖片好不好，恐怖气氛的营造是一个重要的标准。而在这部《潜伏》里。音乐氛围营造合理，一上来直接切入主题，惊悚的混音切入主题，整体的音乐，除了必备的舒缓又忧郁的钢琴曲外，有快节奏的过渡节拍，直到最后的戛然而止，可以说配乐总是在适当的时间出现在适当的地点。而网易云里也有一个这样的《潜伏》系列BGM歌单，哪怕没有任何的画面，光是配上这些诡异的音乐，你也会瞬间感觉汗毛站立，自行脑补出恐怖的画面。
除了音乐的使用以外，镜头也是一个很重要的因素，片中大量采用了各种广角镜头。所谓广角镜头就是焦距较短、视角较大的镜头。而平常我们一般使用广角镜头是为了可以得到更加开阔的视野，和一种变大的视觉效果，因为广角镜头可以产生前景大远景小的效果。而在恐怖片中使用，广角镜头会产生一种画面变形的效果，如果这时有鬼出现，立刻就会令鬼影得到夸张地放大，更加突出鬼的存在，给予观众视觉上的强烈冲击。
此外，温子仁也总是运用一种生活化的镜头语言，让鬼魂的出现和生活结合在一起。女主打扫房间时，有鬼跳出来；上楼梯时，有鬼跳出来；哪怕睡个觉，都有鬼在窗外看着。然而都只是一瞬间，这会让人产生怀疑，到底有没有鬼啊。而这种表现手法，还拥有着强大的影响力。哪怕你看完这部电影，你也始终忘怀不了刚刚画面中那些一闪而过的鬼影，上个厕所，吃个饭你都会觉得有一种毛骨悚然的感觉。这就是温子仁吓人的办法。
此外，整个影片的节奏控制也很合理。开始平铺直叙，节奏舒缓，只是一些平常的生活场景。然而慢慢开始异样出现，前半部分的悬疑和惊悚让人浑身冒冷汗，也引起了观众的好奇心。影片搬家之后节奏开始相对舒缓，然而这样的气氛并不算长，很快剧情直转而下，谜底一个又一个地揭开，观众大呼“原来如此”，又为剧情重新加入了紧绷的刺激感，使得注意力完全被吸引其中。直到最后父子回归，节奏再度舒缓，原本以为已经接近尾声。而突然画面一转，杰克的凶相毕露，掐死了驱魔师伊莉丝，气氛陡然又变得紧张起来，而第一部的故事到此也就结束了，给观众留下了无尽的悬念和阴影。