二贵妃同醉酒，父也千古，子也千古。
一梨花成绝唱，开而为戏，谢而为戏。
他是梅派艺术第二代传人，子承父业，扛起了梅派京剧传承的大旗，而今已桃李遍天下，为中国京剧艺术培养了众多继承人。
他也是善于顺应时代潮流的京剧界“新新人类”，在京剧中融入西洋音乐元素，让身为国粹的京剧艺术焕发出亘古弥新的魅力。
他就是梅葆玖。
本期《我们一起走过》，将继续为您讲述这样一位梅派京剧艺术的灵魂人物背后的故事。
梅葆玖《贵妃醉酒》剧照
男旦艺术式微，他收徒只为传承文化
文革期间，中古传统京剧艺术的发展受到压制，作为梅派经典演绎方式的男旦被视为旧文化之一，在这场运动中更是受到巨大打击，完全被限制了发展。
时代的发展，总是快速刷新着人们的审美观，当十年文革过后，人们似乎再对男旦没什么兴趣，最纯正的梅派的传承该何去何从？这成了梅葆玖心中最纠结的事情。
梅葆玖一生收徒49人，其中男旦传人只有一名。
这枚梅葆玖的“掌中宝”就是胡文阁——他唯一的男弟子，梅派艺术第三代传人。